"... Diese Statue, agressiv, knochig, ja knorrig ins Abstrakte tendierend und bizarr wie sie ist, (tritt) kosmetische Schönheitsvorstellungen in den Staub ... Entsprechend waren damals die Reaktionen, meine eigene, unausgesprochen, dem ablehnenden Verdikt zugesellt. Nun ja, ich sah die Bronzestatue zuerst am Fuß des Berliner Fernsehturms vor dessen Beton; eine blödere maßstablose Konkurrenz zu dieser immerhin metrisch durchkalkulierten, in figürlich-tektonischen Etagen gebauten, 'absoluten' Vertikale kann es nicht geben.

Immerhin: der 'realistischen' Bildhauerei zu DDR-Zeiten war damit Extremes - Wohlgesonnene mögen gedacht haben 'Begriffserweiterndes' - zugemutet. Sie vollzog in der Vertikale, was drei Jahre vor ihr die Große Badende in der Horizontale, des Schwimmens nämlich, unternommen hatte: ein figuratives Zeichen für eindeutig dimensioniertes Durchschießen des Raums. Jene hatte das noch in leidlich 'realistischen' Formen getan. Der überaus harte, rechtwinklige Umschlag der aus der Kontraktion ins Weite abschnellenden Bewegung der Hüfte war indes schon bei der Badenden so 'unnatürlich' - sprich: abstrakt, dass dem Schreiber dieser Zeilen die Ankaufsabsicht auf die im Albertinum zuerst ausgestellte Figur von seinen Kollegen eben wegen dieses anatomischen Verstoßes ausgeredet wurde. Aber nicht viel später folgte die viel schlimmere Neeberger Figur.

Das nun sollte wieder eine Genrefigur, Hemdüberstreifende am Strand sein? Abermals ein 'arkadisches', weiblich biopositives Symbol? Ach richtig, das Motiv, das erinnerte mit einer gewissen List an eine Genrefigur - doch nur, um den Abstand zu vergrößern. Die Idee kam Förster in den Sanddünen, wo sie später fotografiert wurde. Stehen müsste sie da allerdings. Man sieht zu diesem ungehemmten Aufstieg den weiten Horizont geradezu komplementär. ...

Sie wird immer als Zentrum des Försterschen Oevres gewertet. Dabei nimmt sie stilistisch eine Sonderstellung ein. Fleischesbehagen oder Martyrium - überhaupt kreatürliche Stellungnahme der Leiblichkeit - das alles ist in weite Ferne gerückt, aus der es gleichwohl winkt mit diesen blütenhaft sich halb öffnenden Händen. Im Profil biegt sie sich elastisch durch. In der Frontalen sind alle achsialsymmetrischen Markierungspunkte der Bildebene strikt parallel, von gleicher Tiefe, Relief, wie eine gebaute Wand. Die Neigung der Arm-Masten aus der Vertikalen, das schöne Spiel der Hände, der 'Wolkenzug' des Gewandes - es sind kleine Entspannungen des asketischen Ernstes dieser Riesin, die kein Gramm Fett auf dem Leib hat und sonst keinerlei ponderierte Kräfteverteilung, eben keinerlei Entspannung zeigt. Ihre Beine sind knorrig wie Äste. Die Verformung ... ist hier ein Herausrücken aus dem Erwarteten. Auch das Muskelspiel hat, wie die Darmbeinstachel, die Knie, die Säulen der durchgedrückten Beine, die in den Boden gekrallten hässlichen Füße, wie sogar die völlig symmetrischen Brustkugeln, etwas skeletthaft Endgültiges, hat auch ein architektonisch geordnetes Einfürallemal. Man vergisst völlig, dass das Gesicht gleich über dem Hemd auftauchen muss. Im Gegenteil schlägt alles dem 'Genre' ins Gesicht. Das abstrakt Zeichenhafte ist denn auch die Essenz der Interpretationen. ... Vergessen wir nicht, dass der unaufgehende Rest des Rätsels ein Merkmal der Kunst ist. Die Figur - sonnenklar und enigmatisch, ihre gehämmerte Dichte gehört ... zum Thema Labyrinth, das uns bei Förster erwartet."
Heiner Protzmann, "Prismatische Splitter"
Verlag albis international, Dresden Usti 2008, S. 117 f.